LA VENGEANCE DE L'IMPÉRATRICE
Céline, rejetée après sa grossesse, est tuée par Anaïs. Une étudiante en médecine moderne prend son corps, se venge, maigrit grâce à un système d’achat en ligne, soigne l’ancien empereur et brille au tournoi. Devenue impératrice admirée, elle refuse l’empereur et voyage avec l’ancien empereur.
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Dans LA VENGEANCE DE L'IMPÉRATRICE, chaque plan est une confession muette : la jeune femme en robe scintillante, les épaules dénudées par des chaînes de perles, ne fait pas que servir des fruits — elle scrute, elle calcule, elle retient son souffle quand le vieil empereur, barbe grise et couronne de dragon, l’observe avec une indifférence qui en dit plus qu’un sermon. Sa compagne en rose pâle, coiffure élaborée et fleur de lotus au front, sourit trop vite, touche sa poitrine comme pour calmer un cœur trop bruyant… tandis que l’impératrice noire, drapée dans ses broderies de corbeaux, reste immobile, les yeux baissés, mais son regard glisse vers la porte où deux serviteurs tiennent un écran orné du caractère « Shòu » — longévité, ou ironie ? La scène n’est pas un banquet, c’est un piège tendu avec des couverts en or. Et quand la protagoniste se lève soudain, bras étendus, rire éclatant sous la lumière filtrée des fenêtres à treillis, on comprend : elle ne danse pas pour plaire. Elle danse pour dévoiler ce que personne n’ose nommer.